Pièces sur textes trouve son origine dans une série de trois compositions, Save our Ship, 17 et The Language Came First. The Country After, dont chaque partition est un texte. Le statut de ces textes n’a pourtant que très peu à voir avec une partition traditionnelle puisqu’autant la réalisation musicale et sonore que les textes eux-mêmes sont quant à leur matérialité respective dans un rapport de complète autonomie et donnent plutôt à observer un phénomène de résonance expressive issu précisément de cette relation entre leurs matières constitutives.

Le livre s’est avéré être le lieu le plus adéquat pour exploiter au mieux la réalité spatiale de la poésie et du son : lire et percevoir dans un même geste, à travers l’organisation textuelle, la structure de la musique et l’espace de la page.

Chaque livre – ils sont au nombre de trois – contient dans sa dimension spatio-temporelle des informations visuelles, textuelles et sonores et intègre un cd portant l’enregistrement d’une des trois pièces – Save our Ship pour voix et clarinette/voix ; 17 dans une version pour saxophone, flûte à bec et objets ; The Language Came First. The Country After, pour trois voix parlées.

Si comme l’affirme Ulises Carrión « l’espace est la musique de la poésie écrite », la forme d’expression la plus appropriée à ce projet sonore et textuel paraît passer par la matière même du livre, par sa qualité à la fois spatiale et temporelle. C’est dans cet espace que la matérialité du texte et la dimension de la durée du son peuvent coexister.

Et si le texte est à la fois un élément de la structure du livre et la structure de la musique, il n’est en lui-même ni « le pivot ni la clef de voûte » du livre : c’est dans la relation entre ces trois différents espaces, celui du livre, celui du texte et celui du son, que se situe l’enjeu de ce projet.